Une mémoire exceptionnelle

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"J’ai déjà dit le désir que je ressentais de devenir improvisateur, mais je m’en sentais bien incapable. Cela est tellement vrai que je n’essayais jamais d’élaborer le moindre couplet, même lorsque je me trouvais seul, cela ne me venait même pas à l’esprit.

J’avais entendu quelques uns de mes amis raconter que dans les auberges, certains s’affrontaient par le biais de couplets versifiés ; et qu’à leur écoute, ils riaient de bon coeur.

A l’époque, je ne fréquentais pas encore les auberges. Une année, au deuxième jour des fêtes du village, j’avais convenu avec mon ami de toujours Lorentzo Tolosa que nous irions tous les deux au bal, le soir même. Le bal devait se dérouler devant l’auberge Angelesainea.

Ce dont je me souviens, c’est que juste au moment où nous allions partir, nous remarquâmes quatre ou cinq hommes qui improvisaient dans la cuisine de l’auberge. Lorentzo et moi, nous les observions depuis la fenêtre".

"Tout d’abord, l’improvisateur doit bien maîtriser l’euskara. Il doit avoir un niveau qui lui permette de jouer avec la langue, car dans la plupart des improvisations, c’est cela qui marque l’originalité et la qualité de raisonnement de l’improvisateur.

Ensuite, il faut ressentir du plaisir : si vous n’avez pas de plaisir, vous n’apprendrez pas. Et puis je crois qu’il faut “quelque chose” en plus. Dans le domaine du sport, si vous n’avez pas la base physique dès le départ, vous pouvez acquérir une grande technique, mais vous ne parviendrez jamais à un certain niveau. De même, dans le domaine de l’improvisation, vous devez avoir ce “déclic”, cette capacité à donner aux choses une tournure personnelle.

Certains donneront le meilleur d’eux-mêmes lorsqu’ils traiteront un sujet en profondeur, ils lui apporteront une dimension lyrique. D’autres sont inégalables lorsqu’ils interviennent dans le registre de l’humour.

Chacun donnera à son improvisation sa personnalité propre. Cela requiert des qualités particulières"

"Le bertsulari doit bien maîtriser la langue et surtout aimer jouer avec les mots. Pas seulement lorsqu’il improvise, mais cela doit devenir une façon de vivre. Il faut également savoir composer avec les gens.

Lorsque vous allez dans un village, la plupart du temps vous ne connaissez personne : vous allez pourtant devoir trouver des sujets de conversation pour discuter avec des gens que vous ne connaissez absolument pas, et cela n’est pas toujours évident. Mais cela procure une grande ouverture. En plus, vous êtes moins que les autres car les autres sont sur leur terrain. Cela aussi est très enrichissant.

Mais je pense qu’aujourd’hui n’importe qui peut apprendre à improviser dans une école d’improvisation. C’est un travail très mécanique. Si un enfant de dix ans vient au cours d’improvisation, et si le professeur n’est pas trop nul, au bout d’un an l’enfant aura appris à chanter un « zortziko ttiki », c’est prouvé. Cela ne signifie pas pour autant qu’il sera bertsolari.

Pour devenir bertsolari, plusieurs facteurs entrent en ligne de compte : l’amour que vous portent les gens, le charisme que vous pouvez avoir, la chance aussi, et la passion que vous éprouvez pour cette discipline"

"Un jour, quelqu’un a demandé à Uztapide si on naissait bertsolari, ou si on le devenait. Et il a répondu : la moindre des choses est de naître d’abord. Il avait raison.

Nous avons tous certaines qualités au départ, et d’autres que nous n’avons pas. Pour composer une improvisation, il faut bien maîtriser la langue, avoir un minimum d’éloquence, et une capacité à s’exprimer. Cela s’apprend.

Globalement, l’improvisateur doit être une personne honnête, parce qu’il est un personnage public, et que l’improvisation n’est pas une profession. Cela peut-être une source de revenus, mais moi, je ne voudrais pas que l’improvisation soit une profession. Je crois que l’on ne doit pas arriver à un certain niveau de professionnalisation"

"L’improvisation n’est pas une affaire de don, c’est une question de pratique. L’improvisateur, avant tout, doit maîtriser l’euskara.

Il doit aussi avoir de l’humour, et il est vrai que tous les improvisateurs, ou presque, en ont. Il doit également être capable de chanter des vers émouvants, de façon à toucher les gens. On a surtour recours aux improvisations émouvantes à l’occasion des championnats, mais l’humour reste le plus important.

Dans l’histoire de l’improvisation, les sujets ont beaucoup évolué. Autrefois on chantait surtout le monde rural, ou la patrie, la tradition et la foi.

Aujourd’hui, tous les sujets sont abordés, c’est cela qui a changé, et les improvisateurs sont scolarisés, ce qui n’était pas le cas auparavant. Mais les valeurs restent les mêmes. Un improvisateur se doit de lire la presse.

Celui qui ne se tient pas au courant peut se trouver en difficulté par la suite. Il faudrait également lire des livres, et travailler à partir des anciennes improvisations.

C’est ce que nous faisons en classe d’improvisation : nous étudions la façon dont les anciens utilisaient les métaphores, pour apprendre à former nos idées"